“找到自己的位置其实就是一个自信慢慢塑造建立起来的过程。”
霍昕 39岁 编剧，主要作品有电视剧《将爱情进行到底》
我的个性里有非常被动的因素，也许因为是独生女的原因，很多事情父母都会替我安排好了，我就沿着他们给我指的方向走就行，走得还挺顺利，也就没觉得有什么不好。比如说当初考大学，我原本报考的是外语系，可是别人都说你父母都是中戏这圈子的，中戏还是报一个吧，于是我就填了，后来就读了4年的编导系。
开始的时候真没觉得自己特别适合做编剧这一行，尤其是大学第一年学散文，整一年都在写散文，当时身边的同学都写得特别好，特别有文学味道，我自己好像还停留在中学生的水平上呢。直到第二年开始写小品，写得还不错，我才算找到一点感觉。
就算这样，毕业之后我还是没有顺理成章地走上编剧这条路，而是做了5年完全和专业没有关系的工作。后来张一白拍《爱情麻辣烫》时需要好几个故事，问我要不要写一个，我想试试就试试吧。这一试，人家还很认可，我心里的某些感觉就又回来了。现在想来，之前那5年基本上都在玩，学来的很多东西也荒废了。但从另一方面来说，如果一毕业就进入这一行，既没有经验也没有经历，也许就达不到这样的状态，所以，应该对生活中的每一段经历都心存感激吧。
《爱情麻辣烫》之后我斗志昂扬，马不停蹄地开始写《将爱情进行到底》，那是我第一次发自内心想要去做这么一件事，做下来之后，我发现编剧是自己真正喜欢的事情。这个位置很适合我，不用过多曝光，就像画家一样，可以不怎么受别人干扰地开展自己的创作，不像演员需要宣传啊、包装啊，和几乎所有的人打交道，而我喜欢站在幕后，看着别人演绎自己笔下的爱恨情仇，有一种躲在后面的舒适感。
有人问我一个电视剧红了，观众可能记住了演员和导演，但却不知道幕后的编剧，但其实我选择做编剧是因为我喜欢这个位置，因为喜欢才去做就没关系。我也演过戏，比方说在徐静蕾的片子里我都要客串一个角色……演戏本身挺过瘾的，但我只是不喜欢演员这个职业，其中有太多外在的东西。
当初看了很多经典的日剧，像《东京爱情故事》那样的，就在想为什么中国不能拍出来呢？编剧做到现在，我慢慢有了一些领会。或许对电影来说，导演最重要，但对电视剧来说，编剧排第一，故事如果不好，演员再好也出不来。我觉得商业与艺术的平衡很重要，不必为艺术拍得只有小部分人看，和大众生活结合起来的东西才有力量。以前的片子票房也不错，也能在国际上获奖，但我很看重和导演的交流，如果拍出来能体现我写的感觉，然后观众反映很好，就是对我编剧工作的肯定。
《将爱情进行到底》之后，来找我写的都是偶像剧，但我并不想固定在某种风格上。后来写了电影《洗澡》，这让我开始真正认可编剧这个位置。
因为之前写的大都是和自己生活相关的事，而《洗澡》却是几个大男人在澡堂子里的故事，是我所不曾接触过的，如果我这个都能写，那别的自然不用说了。以后还会尝试惊悚的、心理方面的，也想去描写都市成熟男女的感情。我想，找到自己的位置其实就是自己的自信慢慢确立的过程。虽然无意之中当上了编剧，但结果很好，自己的爱好、生活方式等各方面有了个完美的结合。所以，最适合自己的、让自己有信心的，就是自己最好的位置吧。
“很多影视或广告作品，如果没有我们这些幕后工作者，几乎是没法流传的。”
胡正军 35岁，配音演员（晨光配音工作室制作总监）
从2004年开始，我组建了这个配音工作室，形成了一套经营模式。我把自己定位在商业语言类的配音，偶尔也参与一些译制片或给电视台节目配音。“左——向左，当世界向右的时候，向左，左岸工社——少数人的写字楼。”就是我做的商业类配音。我的声音属于男中低音，有磁性，能让人产生信任，也可以有变化，或者青春阳光，或者深沉凝练、大气磅礴，等等。
我大学学的是播音，后来在电台和电视台工作过，做节目策划或旁白解说。那时候还没有意识到我的声音可以往纵深发展。声音有时候是需要进一步包装的。所有配音演员的声音，都是通过大量实践来塑造的，不是你天生声音好，就可以配得好。配音演员和主持人不一样，主持人的经验是通过很多场主持或直播锻炼出来的，他/她面对镜头的反应能力、语言表达能力等等。对于配音演员来讲，拿到稿子以后，要能够用自己的声音把内容很好地传达出去，用很合适的声音、语调表达出来。我没有试过出镜，还是认为自己的声音比较有实力。
专业一点讲，配音演员进行的是二度创作。作者写稿子的时候，有创作动机在里面，我们配音员在读的时候，把作者的东西提升，再创作一遍。前一段时间，公安大学出版社出版了《生命的坚强》诗歌朗诵光盘，纪念抗震的。我朗诵了“大爱啊，也许只有一滴”。朗诵的时候，就有我自己的想法在里面。其实我们配音演员，希望别人叫我们配音艺术家。因为我们做的是艺术创作。所有的声音，都是我们用自己想到的技巧，传达出去的，别人听到的是经过艺术加工的东西，不是随随便便念出来的。
很多影视或广告作品，如果没有我们这些幕后工作者，几乎没法流传。比如一部译制片，如果换了配音，再看的时候会有很大差别。还有那个钻石广告：“钻石恒久远，一颗永留传”，就因为这一句浑厚的男声，才会让人觉得那么有品位。所以，通常情况下，声音或旁白的作用非常大。
“我们好像医生，书画出了毛病，被送到我们这儿来，我们把它治好，又把它送走。”
侯杰 30岁 北京某博物馆古代书画修复工作者
旧书画有两部分，一部分是装饰，上下左右都有，这不是主体，主体是中间部分，叫做画芯。如果一幅画有破裂，我们就要大修。先把周围的东西都去掉，只留下画芯，处理干净，加固、补全以后，再做装裱。旧画最难做的就是处理画芯。剩下的程序和裱新画是一样的。
我在文物这个行业的感觉是，要全身心地喜欢这些东西。画芯时间久远，很酥脆，轻轻一碰就掉渣儿，修复时要非常小心，掉一块，这块儿就没有了，就从世界上消失了。真要特别爱护它，因为如果是在你手里它被损坏了，不是自然的原因，你会很难受。
到我们手里的画都是有点毛病的。我们就是要采取所有方法尽量让这些东西保留更长久一些。第一次见到一张古画或一本古书会想，历史啊，沧桑啊。后来就顾不上了，就想着怎么把它修好。修的过程中去欣赏它，感受里边的东西。修完一幅画有成就感，它来的时候破破烂烂，你把它修好了，至少在近期，如果不经过人为损害，它不会坏了。也稍微有一点点失落，因为它在你手里很长时间，然后又走了。
我大学学的就是古代书画修复专业，毕业后来到北京的博物馆。这个工作比较适合我，我性格偏慢，比较细心。博物馆的画就是修一辈子也修不完，是很慢的工作，有时候2～3个月修好一幅画。这个工作到现在我还没有完全学会，就像医生，再有经验，也有你没见过的疑难杂症，比如你看了50年病，然后见到一个患者，得了从来没见过的病，你不知道怎么下手，你也要去琢磨。我们的老师傅，岁数再大，也有要研究、商量的时候。
我们经常自比文物医院，如果书画它好好的，你可以拿去展览，如果它出了毛病，被送到我们这儿来，我们把它治好，又把它送走，继续完成它展览的任务。我们的位置没法儿往前站，就跟大夫一样，永远站不到前边去。要不是这几年文物火了，也没人想起我们。
“我出版的书，读的人越多，我的成就感就越强。”
金丽红 60岁 资深出版人，长江文艺出版社副总编辑
其实我做出版这行非常偶然。我是1988年到华艺出版社的，在这之前当了8年中央人民广播电台的编辑、记者。到出版社工作，开始我是非常不愿意的，这得实事求是地讲，在电台我基本上是得心应手，还积累了相当的资源，而且中央台当时可比华艺的名气大多了。但我这个年龄的人基本上都有一个特点，就是服从分配，因为到出版社是领导让去的。
可能跟对自己的要求有关，我做事不能太敷衍，既然做就要把它做好。1988年的出版业，完全没有市场观念。而我是温州人，似乎天生对市场敏感，觉得做书就得能卖，最终书是要给读者看的，读者越多越好。找市场的感觉是个很漫长的过程，我们至少提前了20年。
作为一名编辑，必须要意识到：你自己觉得特别好的东西，往往只符合你个人的感受，而读者和你的感觉可能是错位的。一直以来大家都认为，编辑要有很好的品位，但是一名真正的编辑不能不考虑：这个品位和读者的感觉是否对位。比如我们出了一些非常畅销的80后小说，首印100万册，一个月就卖没了，你很难想象它的读者在哪儿？对我这个年纪的人来说，这些书里那种幼稚却很纯粹的东西，已是30多年前的模糊记忆了，绝大多数是很难接受的。这里只有一个判断：这个书要不要印，会有多大的市场？我们推出的特别畅销的《狼图腾》，我自己不太喜欢，但不会不出版，因为它太独特了。我个人喜欢的，同时也做得很好的，是15年前出的王朔文集。我们的成长背景比较类似，都是部队大院，平时打架闹事啊，那些话从他笔下写出来，就是那个味儿，再加上一点文学的感觉，我认为非常好。
时间能最后评定你所做的事究竟有多大价值。四大名著当初都是不登大雅之堂的作品，现在成了经典。王朔15年前出文集的时候，我们都被骂死了，现在过了十几年再看，王朔在当代文学史上有他的位置，已没有太多争议。千万不能小看读者的品位，能留下来的东西往往是被大众认可的。
编辑与作者，只是分工不同，所以作为编辑，并不会让人有多大的失落感。虽然编辑是通过别人的作品被公众认识的，但在出版这个领域，编辑这个位置更有权威，你是内行，作者希望你能把他/她的书出好。我出版的书，读的人越多，我的成就感就越强。
我从没兴趣自己写一本书。这可能跟性格有关。写书是为了给别人看的，是对过去的总结。而我习惯于干完一件事迅速向前走，一件接着一件，耽误那么长时间去写一个总结，似乎没多大意思。没有一种动力让我去写书。当你做的事被人认可的时候，你会真正觉得被需要了，成就感就会油然而生。
Voutch的漫画 你的位置
译：雪梨
Voutch，法国著名漫画家。著有漫画集《萨王纳草原之王》，《爱情永远辉煌》，《生活的大漩涡》等。他在法国《观点》、《花花公子》和《Madame Figaro》等杂志上发表有大量幽默漫画，其诙谐、冷峻的风格，颇受读者喜爱。
——迪欧，我想告诉你件事：我写的那本关于你父亲的书《我丈夫这傻子》，卖了85万册。我的出版商请我考虑再写一本续集，就叫《我儿子这笨蛋》。