如果面前有半杯水，我看着肯定是高兴，不会可惜只剩了半杯，有就比没有强。我是比较乐观的一个人。相声是我的巨大的兴趣。哪怕一辈子不红，我都认头，都会很踏实地干下去。我能站在台上这么说，大家高兴听，就可以了。哪怕下面只坐着十个人听我讲，我说完之后，你笑了，你高兴的同时我也很快乐！
郭德纲
生于1973年，原籍天津。深受天津曲艺文化熏陶，童年开始学习相声、评剧、京剧、河北梆子等传统艺术，后来形成自己独特的相声风格。现在是北京德云社的班主。
■ 从小就要做一个演员
我小的时候，20世纪80年代初，天津是这样一种氛围：电台、电视台每天播的都是和曲艺有关的东西。我父亲是民警，在他管辖的范围内有好多剧场，当时我母亲身体不好，他带着我上班。但是他工作时不可能管我，就把我寄存在剧场里面，演什么就看什么，不听也得听。这个环境对我影响太大了。开始时只是迫不得已呆在那里，后来逐渐喜欢上了。否则，一个7岁的小孩子怎么会喜欢相声呢！所以说，熏陶对人影响非常大。
我也知道自己天赋很高，从小就知道。我记东西记得超级快，好多东西看了看就明白，但是只局限在曲艺这门艺术，别的不行。有的孩子鼓捣个小玩具，拆了装的，我不会，我不走那根筋。天生就是干这行的命。这行80%靠的是天赋，真正师傅教的，只有20%。
从小我就一直认为我要做一个演员，哪怕是唱戏的，唱大鼓的，我都愿意做。这20多年来没想到过要放弃相声。记得小时候，谁家是万元户可不得了，那会儿还时兴这人到美国去了，那人到日本去了。我常常在想，我在国内要都混不好，我到国外去干嘛？至于经商下海，做生意，我这人是这样，我对自己有一个评价，“入佛门六根不净，进商界狼性不足”。这是个性使然。
我最值钱的地方就是知道我自己怎么回事。谁夸我，我知道那不是我；谁骂我，我也知道那不是我。我清楚知道我自己，我到底值多少钱，我到底有多大能耐，这点我很了解自己。
■ 相声带给你的是快乐
郭德纲的走红，不是偶然的。换张三李四，只要照我这么做，观众也是喜欢的。相声是很有生命力的，从清朝末年到解放，直到今天，观众喜欢的节目还是那些几十年前的作品。为什么说我们建国后搞的新作品拿出来做商演是不可以的呢？我不管你是领导夸如何好，专家评论如何高，你从美学的角度分析，从人文角度分析，我不管，你这东西挂在那儿演出，贴上水牌子，有人买票没有？艺术这东西，它不是报告，也不是评论集，它是干嘛用的？给观众看的，没有人看，就称不上是好艺术。
相声演员的培训，是很奇怪的一种形式，成材率太低，要跟着老师去听，到演出氛围里熏陶，在舞台上找经验......一个演员三四十岁走红或者成熟，很正常的现象。到“文革”时期，这种环境没有了，老先生死走逃亡，年轻人跟不上。“四人帮”倒台之后，观众需要笑，需要发泄，台上哪怕说的不对，观众也要笑，观众捧着你。这样大批外行涌入这个行业。他没有学过多少相声，也可以做一个相声演员，观众很宽容。但是当这股激情退去之后，观众就要问一问：什么是真正的相声？外行做了内行之后，积淀不够，机灵劲抖过之后，应付潮流的东西用过之后，下一个浪淘沙来了，观众说没意思，你不能总这样，他不看了。人们需要的是快乐。相声就能给人带来快乐，不管你什么身份。帝王将相，引车卖浆者，都需要快乐。后来观众不听相声了，并不是相声不好，而是因为演员的堕落！
21世纪初，人们为什么又需要相声了？时代在发展，社会在进步。人们现在很空虚，需要放松、发泄，需要一个寄托。我在剧场常讲：缺车的、缺房的、缺钱的、缺德的，这个年代缺什么的都有，进了这个剧场，我给不了你们这些个，但是我能给你快乐。我不需要你牢记我，我不需要通过我解决你的组织问题，你也不必要听完相声，出去拦惊马，上车给老人让座，我做不了道德模范，世上也没有道德模范，我只是说这几个小时，我能给你快乐，这其实也是相声最基本的东西。观众在相声中又能找到快乐了，他干嘛不来？！
有了快乐，就什么都有了啊！郭德纲当年差点饿死的时候，就是因为快乐才坚持下来的。
■ 人有低俗的权利
低俗、庸俗、媚俗，总是有人说要反这三俗。人有低俗的权利。想规矩看升旗，想高雅听昆曲，想快乐听郭德纲。我不是一个全才，我负责不了这么多。我只能局限在让你快乐上。你进了剧场，我要让你高兴，让你快乐。你听完了之后，在回去的路上你自己品味出哪句话有点道理，那是你自己的事情。我也很开心你能接受，但我不能强加给你，这是不道德的。
不见得只要是俗的，就让人快乐，只是观众接受容易一些。对老百姓来讲，你不能进门挨个地看，你是研究生吗，你是什么什么吗？你没有权利这样去问，你要记住你是为大多数人服务的，你不是为少数知识分子服务。
我们现在的很多节目，谈不上黄，可能骨子里面有点，某一句话，打打擦边，这种情况有。我们承认，这种话是让人笑。世上没有道德模范，你给我找一个背后不骂人的，我没见过。你何必要苛求一个相声呢！弄得极其高雅了，它的生命力就没有了。
侯大师当初也说黄色笑话，把任何一个演员放到中南海给毛主席演出，他都不会说。人是分地儿的，好演员要适应不同的场合。我们在还相声本来面目的基础上，实际上已经升华了。我听不了交响乐，看不了芭蕾舞。我不懂。我的品位可能没有那么高，但是我觉着我也很快乐。不见得我非饬（打扮）得很干净，穿一西装，一坐仨小时不带动的，我就有身份了！我觉得为了这种身份付出的劳累太不值。当然，自有喜欢它的观众，这是人家的事情。我们不能要求所有的观众都既能听交响乐，又能出来喝豆汁。你这是往完人处饬观众啊！你凭什么啊？人家也有自己活的方式。完人都是不长寿的。
■ 小车不倒只管推
在德云社相声十年的过程中，我们遭受圈内圈外、业内业外人士明枪暗箭的打击是一笔辛酸账。所以我们走到今天是个奇迹。这不是一条辛酸的道路吗？我的出现，揭穿了中国相声界多年来所有人维持的一个骗局，你影响到别人的生存了。他再想用一个小段子去骗钱，观众就会说，郭德纲他们不是这样。他再指望这东西上电视去骗观众，观众不信了。我们都在吃土坷垃，观众也就认了，突然间有一个馒头，人们吃完馒头之后，回头来还把土坷垃当主食，观众不干了，这对土坷垃是个打击。你怎么能不遭恨！
遭恨不要紧，“小车不倒只管推，守得云开见月明”。有句老话，“灭高人有罪”，只要你是对的，坚持住了，你不会永远被错误压住的。好多事情就看你怎么处理了。我这个人的脾气不像说相声的。相声演员买东西讲究不花钱，花钱被人笑话。不是拿不起钱，我买你的了，我丢人，我必须用我的言语说得你主动地把它送给我。这种占小便宜的小市民心态是相声演员的心态。我可能不适合这样。不花钱我心里难受。
今天的功成名就其实也并非我所愿。我当初做影视节目的时候，也没有什么特别大的想法，没有想成为什么国际巨星啊。影视只是我谋生的一种手段，相声才是我的爱好。没有人把我捧上去，我也很高兴干下去，很踏实，哪怕一辈子不红，我都认头。我能站在台上这么说，你们大家高兴听，就可以了。我不愿意一帮人围着我，我走到哪儿，都围着我照相。我更愿意干的事儿，在街上找个摊，随便要碗面吃，觉得很舒服。
■ 一生为相声活着
我们出了名之后，就有人预言2006年2月郭德纲就要灭亡，要不就是8月、10月，到现在了，我们还挺好的。也不见有人出来道歉，说他说错了。我们上网查了一下，骂周星驰的，骂易中天的，都有。人的下一步如何走，都是靠自己决定的。不是你说我如何，我就会怎么样。相声也完不了，这门艺术永远完不了。
前辈们留下来的这些宝贵的东西，我太爱它们，从我童年的时候它们就注入了我的血液。我这一生都会为相声活着。我太知道它好在哪儿了，我也知道怎么去用它。它和我是合二为一的。好在哪儿？这是一个圈外人无法理解的，普通的相声演员也是无法理解的。非得真入了行之后才能明白。
未来的生活还是说相声。没有觉得压力。没辙的时候我都活得很快乐，我现在有辙了，干嘛不快乐？！创造新段子是其乐无穷的事情，是我愿意做的。相声要靠艺人自己创作，还得是好艺人，多大文豪写的相声也都一分不值，和相声是两回事儿。我们这儿来了好多专家作家，那只是往你脸上贴金，这些人来了没有用。有人说我的脑袋就像个计算机，古往今来无数的段子在里面翻来滚去，巨大的兴趣就是这台机器的润滑剂。
创作新段子，不用把自己关在屋里。我这人看什么都可乐。这会儿就挺可乐的，楼下是爆米花，那儿放着肉饼，台上在笑，我在饿着肚子接受记者采访......看着饭不能吃，这还不可乐吗？苦中作乐，人生原本如此，有苦就有乐，有好就有坏。要是连续一段时间很顺利，我都觉着发毛，怎么会这么顺利呢？突然间出点事儿，这就对了！人生如此，跟上山似的，光是一马平川，到头就是河，准淹死你。
我没有什么要感谢的人，这么多年来也没有人扶持我一把，就是靠我自己。感谢困难，就是当初那点坎坷把我扶持到今天。这10年来有多不易！
北京德云社
郭德纲10年前建立的曲艺演出团体，最早叫做“北京相声大会”，每周末在北京“天桥乐”茶园演出。最近一年来，随着郭德纲的名声在外，他已经很少有机会在那里演出。2006年10月29日，为庆祝德云社成立10周年，德云社在北京民族宫剧场连续演出6场，相声界著名人士侯耀华、侯跃文都被动员起来，前著名足球解说员黄健翔也客串说了一段《不说足球说相声》。可以说，郭德纲和德云社是2006年中国最火的名字。2006年12月30～31日，郭德纲在上海卢湾体育馆演出两场相声。正在转战南北的德云社，在郭德纲的带领下，所到之处无不大受欢迎。