作为导演和作家，他红透两岸三地；作为男人，他骨子里比女人还女人。
还记得《包法利夫人们——名媛的美丽与哀愁》海报上的那句话吗？“包法利夫人，是我”，180分钟的戏，解答了女人48个关于欲望的问题。
他让刘若英演活张爱玲的《半生缘》、让吴彦祖诠释《快乐王子》，他像对待自己一样，让戏里的男人女人赤裸裸地暴露在欲望面前，看自己的心要往哪里走——这就是“香港鬼才”林奕华，出柜、纤细、癫狂、忧伤，面对欲望，从不说不。
林奕华简历
生于香港，著名导演和作家，编导《万世歌王》《东宫西宫》《半生缘》等40余部剧场作品。出版有《林奕华的戏剧世界》《林奕华剧本集》《等待香港》系列等。
1982年组成前卫剧团，编导及集体创作多个演出，包括《心经》《百年孤寂》等。
1990年 获英国文化协会奖学金，任英国The Place驻场艺术家。
1990年～1995年 组成非常林奕华舞蹈剧场，先后在伦敦、巴黎等地发表舞台创作。
1992年 与关锦鹏等合作，担任《两个女人一个靓一个唔靓》编剧。
1993年 获英国柏克莱新舞台奖，为伦敦Royal Court创作新剧。
1994年 担任电影《红玫瑰与白玫瑰》编剧，获台湾金马奖最佳改编剧本奖。
1999年 获香港艺术家年奖。
2006年～2007年 主持东亚卫视节目《光影三人行》、香港电台节目《女人也是人》、香港电台节目《我爱你爱电视剧》。
我是谁？
我是个对很多事情都有意见的人。我喜欢人，所以做剧团跟别人交流；我虚荣，所以走进娱乐圈；我是双鱼座，犹豫不定容易改变，但这也可以让我一直和现在对话，做一个流行而不落伍于时代的人。
童年
“爸爸一直让我有双眼睛，可以看到皇帝没穿衣服。”
记忆中一直闪回的画面，是一家人每周三边吃晚餐边看神偷电影。我喜欢听爸爸的看法，感受爸爸的“在场”。12岁爸妈离婚时我一点都不难过，因为很小的时候我就觉得他们太不一样了。妈妈来自中下阶层，很早就去洋行做OL，19岁时生我，比起妈妈这个角色，感觉她更像姐姐。从上流社会里来的爸爸像是匹野马，他曾放弃读大学跑去当海员，29岁才安定下来。
现在回想起来，还是爸爸建构了现在的我。爸爸很任性，我在很小时候就看到他跟很多人吵架，主体性很强，他不虚伪，一直让我有双眼睛，可以看到皇帝没穿衣服。我从小就当那个说实话的小孩。我同性恋就没有隐瞒过。我选择艺术，也是因为很小时候就意识到我不要跟别人一样，这是埋在性格基因里的。
爱情
“我们去找寻对象，很大程度上是因为想拥有那些自己没有又想得到的东西。”
最早意识到自己是个gay，是小学三年级，我去看日本电影《飞斧神童》，回来之后就很惆怅。三年级的我还没想到同性恋，但我知道这不是友情，因为我对主角有欲望。但我是想被他保护呢还是成为他？我想被保护的心态小时候是很强烈的，一直想要个兄长，但后来我才知道我想成为这个人。
我的第一段感情发生在台湾读书时。我初三，却住到高三男生宿舍。他是那些男孩里面最善良淳朴的，家庭教养好。每个周末，他都会把我带回家，跟他住在一间房里，我就觉得这是个恋爱的对象。从那段开始，我的很多对象都是直的（非同性恋）男生，直的男生也有很多地方很暧昧的。一学期后我离开了台湾，这段感情无疾而终。
1984年到1987年，我和一个有女朋友的男人暧昧过，痛苦比快乐多，所以后来我就逃到英国去了。到了英国，我开始明白自己不能再去想着别人保护你了，而要想着自己怎么去成长。
经历了很多爱情波折后，我才明白，原来我们去找寻对象，很大程度上是因为想拥有那些自己没有又想得到的东西。我以前一直对篮球运动员很有兴趣，因为我一直希望可以学会打篮球，却从来不擅长竞技型运动。就是我说的，我想成为那个人。
老师
“很多人没有在老师身上学到东西，因为他们对老师没有欲望。”20岁那年，我遇见了荣念曾，我视他为再生父亲。他把我从电视媒体带到表演艺术的范畴，让我看到艺术不同的表现形式，比如后现代主义等。很多人没有在老师身上学到东西，是因为他们对老师没有欲望。对曾念荣，一方面我对他有欲望，我选择一个比我大很多的男人做我的Soul-mate，另一方面我还想超越他，但这更证明我们是紧紧咬合在一起的。现在虽然我们常是两个人各自到处飞，天各一方，但一直都会挂念对方。
后来我教书时也注意过这种欲望，我让学生把自己所有的性幻想写出来，发现男生着重器官，女生则刻意写氛围。发现他们写的很多都像从网上抄下来的———其实大家都有欲望，但很多人的欲望好像只是copy，我就告诉他们创作不能只有刻板的欲望模式和原型。
生活
“成为某些角色，过他们的生活。”
30～36岁黄金时期，我一个人在英国住，每天买菜，逛逛走走，博物馆美术馆剧院都很少去，也在学习一些科目，比如语言和社会人情。最大收获是把很多电视节目录下来，从900多卷录影带里得到很多知识。那时的我并不自闭，只是想远离香港，想在不同的社会空气里生活一下，把整个人放空。去之前曾经很怕一个人的生活，但其实孤独这件事和我的工作有关，写东西就是孤独的，因为没人可以跑到你脑袋里跟你聊天。帮关锦鹏写的《红玫瑰与白玫瑰》就是那时的结晶。
我经常看电视剧到深夜，觉得电视剧30分钟就可以让人物处于一个两难的处境中，我会看这些矛盾怎么解决，不同的文化下解决方式也不太一样。我不是被动地在看，而是看潜台词，成为某些角色，过他们的生活。我觉得作为导演，必须了解多样的、全方位的情感。
戏剧
“需要培养更多男性去了解女性。”
我的主轴是一直比较关注弱势群体，比如现代女性。我与张艾嘉合作的新戏——《生活与生存——一个现代女人的知与不知》，今年底可能会到内地。这个戏是说现代女性的最大吊诡就是知道得太多了，如果知道少一点，对男人没那么大压力，对自己没那么多期望，会不会更好些？我觉得需要培养更多男性去了解女性，因为电影电视小说媒体都只是把女性当成是个物品，很少有人去尊重女性的很多东西。其实男人不了解女人除了文化因素，也是因为男人太懒了，他们拒绝看自己女性的一面，我觉得每个人都有男性女性这两面的。
我非常喜欢美国爱情片《非洲之旅》里的女主角，我一脆弱就会去看这个电影。我觉得这个女人成就的是一段史诗。女性的本质就是大地之母，人在脆弱焦虑的时候，可以到女性身上感受到她们安抚灵魂的特质。我们可以从电影、文学里面找到更多女人的范本，这些人都是我创作的灵感来源，我觉得女人很伟大。
朋友
“明星是一本本很好看的书。”
我的朋友很少，不超过5个。香港社会的人喜欢把你当成镜子或竞争对手，所以当你活得很顺心的时候，对他们而言你就是压力。
我希望给朋友带来快乐和灵感，借用华严（台湾女作家）小说的名字，成为“智慧的灯”。我曾经在别人身上得到这种能量，放一调羹的糖到大海里面，大海虽不会甜起来，但也不能否定糖放进去过。我跟萧芳芳、张艾嘉、吴彦祖比较亲近，张艾嘉对很多东西都有好奇心，一直像个二十几岁的人。吴彦祖是个对世界有些要求的人，当初97回归他背着包跑来看，并没有什么明星梦，总怀着颗平常心。而和萧芳芳聊天，就像和有灵魂的人交换灵魂的重量，她已经是香港的一个文化符号了，所以我会选择她做我新书其中一本的封面。明星是一本本很好看的书，你和他/她接触其实就是你也进来参与写他/她的书，他/她也进来写你的书，就是交换日记。